Arte Pública

                             Rui  Chafes - Sem o teu nome, Ferro, 1996.
      

         ”O Museu Internacional de Escultura Contemporânea nasceu da proposta do escultor Alberto Carneiro à Câmara Municipal de Santo Tirso para a realização em Portugal de um simpósio de escultura ao qual estivessem subjacentes temáticas ligadas à arte e especificamente à escultura enquanto arte pública. Assim, desde 1991, a cidade de Santo Tirso acolhe o Simpósio Internacional de Escultura reunindo artistas de todo o mundo. O projecto inicial prevê a realização de 10 simpósios, tendo sido realizados até ao momento cinco. Cada simpósio tem a duração de trinta dias, durante os quais os escultores executam as suas obras e procedem à sua implantação nos espaços públicos do município. A realização bienal dos simpósios permitiu, até ao momento, a realização de 38 esculturas, por consagrados escultores nacionais e estrangeiros.”

        “Na sequência dos resultados obtidos nas primeiras edições do simpósio, a Câmara Municipal decidiu criar em 1996 o Museu Internacional de Escultura Contemporânea. A estrutura orgânica do Museu, para além do pessoal afecto conta com a colaboração do escultor Alberto Carneiro e do professor e critico de arte Gérard Xuriguera.”

        “A implementação do projecto do Museu compreende, para além da realização dos simpósios, um conjunto de outras actividades de carácter lúdico e pedagógico, em interligação com outros projectos com uma vertente socio-económica mais profunda.” 

 (texto extraído do sítio da Câmara Municipal de Santo Tirso)

       Neste vídeo, podemos observar alguns dos pormenores plásticos desta intervenção.

 

      As chapas de aço para além do seu peso inerente (várias toneladas) são colocadas em posições de desiquilíbrio, com o intuito de suscitar e provocar no observador um conjunto de sensações, que transcendem a mera apreciação estética. Isto significa, que as obras só se completam quando são experienciadas, e a sua riqueza artística constrói-se precisamente nessa interacção. Na verdade, só é possível ter a percepção da grandeza das suas obras, quando percorremos os caminhos traçados pelo artista. A experiência chega a ser perturbadora quando exploramos o interior das suas esculturas, e nos deparamos com sentimentos temor e hesitação perante a inconstância do peso brutal das suas formas. Richard Serra sugere um verdadeiro desafio aos nossos sentidos e percepção do mundo, ao permitir que possamos habitar a escultura, interagindo com o próprio corpo.